Sony FX5: Warum die Kamera, über die alle reden, meine Ausrüstung nicht ändert

Wer diese Woche auch nur am Rande die Welt des Kinos und der Videoproduktion verfolgt, hat von einer Sache gehört: der neuen Sony FX5, vorgestellt am 22. Juli. Angesichts der Aufmerksamkeit, die sie gerade bekommt, wollte ich sie mir genau ansehen – und euch erklären, warum sich für meine Arbeit bei euren Hochzeiten dadurch nichts ändert.

Was wirklich neu ist

Ich will es mir nicht zu einfach machen, denn die FX5 ist eine ernstzunehmende Kamera. Sony hat ihr einen komplett neuen Vollformatsensor spendiert, dreifache Basis-ISO (800, 4000 und 12800) für schwierigere Szenen, über 15 Blendenstufen angegebenen Dynamikumfang und 3:2 Open-Gate-Aufnahme mit intern angegebenem 16-Bit-RAW. Bei letzterem Punkt würde ich ehrlich gesagt erst unabhängige, seriöse Tests abwarten: eine Bit-Zahl auf dem Datenblatt bedeutet nicht immer einen wirklich sichtbaren Unterschied, und nicht selten ist es eher ein Marketing-Argument als ein praktischer Vorteil beim Schnitt. Preis: rund 5.400 € nur für das Gehäuse, mit XLR-Handgriff steigt er auf 6.000 €.

Eine Kamera fürs Set, nicht für eine Hochzeit

Bei genauerem Hinsehen fällt etwas auf: Viele der Vorzeigefunktionen der FX5 sprechen die Sprache des Kinos und der Werbung, nicht die einer Hochzeit. Ein 16-Bit-RAW-Workflow ergibt Sinn, wenn dahinter ein eigenes Color Grading und wochenlange Postproduktion stehen; sehr hohe Bildraten und Zeit für mehrere Takes ergeben Sinn an einem Set, das man anhalten und wiederholen kann. Ich filme in Echtzeit, ohne zweite Chance, und für mich zählt ein schneller, verlässlicher Workflow von der Aufnahme bis zur Lieferung. Nicht alles, was eine Kamera für einen Spielfilm außergewöhnlich macht, macht sie automatisch zur richtigen Wahl, um euren Tag zu erzählen.

Warum ich trotzdem nicht wechsle

Und hier kommt der Punkt, den viele übersehen: Ich bin erst vor Kurzem zu Lumix gewechselt, und gerade die Open-Gate-Aufnahme – die Funktion, die Sony heute als große Neuheit der FX5 präsentiert – hat mir gezeigt, wie gut sie zu meinen Blazar-Anamorphoten passt. Dass Sony jetzt erst einholt, was meine Lumix mir schon bietet, macht mir keine Lust zurückzuwechseln: Es bestätigt mir, dass die vor Kurzem getroffene Wahl die richtige war.

Was ein Datenblatt nicht verrät

Eine Hochzeit erlaubt keine zweite Aufnahme, und ich kann es mir nicht leisten, mich auf ein System zu verlassen, das ich erst noch einspielen muss, oder auf Objektive, die noch im Zusammenspiel mit den Anamorphoten zu testen sind. Meine Lumix-Kameras geben mir schon jetzt die Low-Light-Leistung, die ich jedes Wochenende brauche, die Stabilisierung, mit der ich mich leicht zwischen euren Gästen bewege, und die echte Sicherheit – nicht die vom Datenblatt – eines Service vor Ort, der auch samstagabends antwortet.

Die wahre Rechnung

Es gibt außerdem eine Rechnung, die auf dem Papier gerne vergessen wird: Bei einer Hochzeit arbeite ich mit mindestens zwei Kamera-Gehäusen, nicht mit einem. Es geht also nicht um einmalig sechstausend Euro, sondern um das Doppelte, noch bevor man Objektive und Adapter berücksichtigt, um die Anamorphoten mit einem anderen Bajonett zum Laufen zu bringen. Einer Leistung hinterherzujagen, die ich für meine Arbeitsweise schon habe, hätte reale Kosten, die deutlich höher liegen, als es auf den ersten Blick scheint.

Was das für euch bedeutet

Konkret heißt das für euch: An eurem Hochzeitstag werde ich nicht der sein, der eine drei Wochen alte Kamera betatestet. Ihr bekommt weiterhin einen Operator, der Neuheiten verfolgt und genau prüft, sie aber nur dann einsetzt, wenn sie wirklich verbessern, wie ich eure Geschichte erzähle – nicht weil sie neu sind. Die beste Technik bleibt die, die man nicht bemerkt.